免票信息
演出地點：
北京人藝實驗劇場
演出時間：
2018年5月23日 19：30
票數：5張
參與方式：轉+截+姓名+聯系方式
不可分組
（如果疑問可在微信群里咨詢，
微信：sousoupiao)
開票時間：5月23日
名單發布在嗖嗖微信群和朋友圈中
劇情簡介
? ? ? ?取材于劉一達的紀實文學集《人蟲兒》。
老北京有句話：這人要是精，成不了龍，也得成個“蟲兒”。改革開放后，有這么一群熱衷養魚的人，被稱為“魚蟲兒”，他們削尖了腦袋，賠家舍業想“越過龍門成金龍”…
? ? ? ?時光流轉四十年，最早玩魚的那一代人沒有想到，現在竟然真的流行起玩“金龍”。李元起和姜巍兩個北京孩子，都繼承了父輩的“衣缽” 。耳濡目染也走上“魚蟲兒”的道路，玩物喪志，他們比父輩賠的更慘，賠上了友情，愛情和家庭，只為了方寸之間游弋的那一尾金色。
? ? ? ?魚蟲兒，魚蟲兒，到底是玩魚的人，還是被魚玩的人？
主創說
余天健 飾?李元起
（代表作品：《雷雨2.0》、《椅子2.0》、《大先生》等）
? ? ? ? “魚缸里講究也不少，分上中下三層，三六九等??；該在魚缸底下的清道夫想往上游，總有一天要被羅漢魚給吃了，到時候這風再大水再急，風水再好，也都是腹中之物，后悔可就晚了！”
養魚的人都知道，魚和人一樣，也有“階級”之分。
初級的冷水魚如金魚、錦鯉等，有些新的魚友用來練手，積累經驗。
中級的鸚鵡、羅漢、戰船等，它們的價格相對較高，需要積累一定養魚經驗后再入手，起碼需要有兩年左右的養魚時間才行。
高級的是非常珍貴的龍魚、魟魚以及大部分的海水魚。說它高級主要是個別品種，比如血紅龍、過背金龍等，它們依然是少數資深魚友才敢入手的魚種。據說一條會被炒到十幾萬。
過背金龍
紅尾金龍
星點斑紋龍
【這里有一則關于龍魚的知識】
龍魚是古老的淡水魚種，雌魚產卵，雄魚含在口里孵化和養育，非常奇特，原產馬來西亞、印尼、蘇門答臘等地河流和湖泊。于90年代傳入中國，由于其嘴上的兩條胡須，閃光發亮的鱗片及其古老的身世與中國神話中的“龍”極為相似，稱其為“龍魚”。龍魚傳說中為神魚，能鎮宅生財，逢兇化吉，躲避災禍，一時傳為佳話，冠為魚種之首。
龍魚憑借顏色區分為銀龍，紅龍和金龍，以紅龍為稀，金龍為貴。 紅龍以顏色深淺分為橘紅，血紅，辣椒紅，深者為稀有，市值可高達百萬；金龍以金鱗區分為高背，b級過背，過背金龍，以粗框過背最為昂貴，為龍中之首；品相以高爬背，七彩底，胸鰭順暢，珠鱗堆疊，眼亮須直為最佳。
時光流轉二十年，龍魚終于也趨于平民化。價格不菲的金龍，紅龍仍有之；但作為觀賞魚，平價龍魚也走進尋常人家...
所養魚的三六九等，自然也劃分了人的階級。養魚大熱是在改革開放后的20年間，《魚蟲兒》把劉一達原著《人蟲兒》的背景移到了現在，20年前師傅帶徒弟養魚，20年后徒弟以魚來暗諷師傅。20年前養魚是為了個“愛好”，20年后“養魚”卻變成了追名逐利互相攀比的工具。這算不算一種忘記初心？
姜鴿 飾?方薔
（代表作品：《曲韻鐘鼓樓》、《炒肝》、《創客小鎮》等）
“有些事兒！別人給了是給你面子，別人不給是怕你承受不??！”
“面兒”是老北京的專屬詞，在北京人的處事方式里，有他們自己的規矩。這“規矩”不是點頭哈腰，而是有一說一，小懲大戒。因為老北京的“直”，也讓他們被冠以大爺、自我意識強、主人的名號。比如《老炮兒》里的六爺，《陽光燦爛的日子》里的馬小軍，老舍筆下的一個個栩栩如生的群像。
不管從影視作品里或是從文字里走出的老北京形象，總是成長在曲徑幽深的胡同處?，F在你再問胡同口那些坐在樹下乘涼的老人們，他們會失望的說，老北京沒了，但精氣神還在，面兒還在?！遏~蟲兒》就是在魚的引導下，去探探老北京的“面兒”。
余天健 飾?李元起
（代表作品：《雷雨2.0》、《椅子2.0》、《大先生》等）
“有的人能為了一條魚付出一切，為什么不能為家人多付出一點呢？”
過去的人養魚、集郵、鉆研手串兒?，F在的人養寵物、給寵物穿衣服、美容……更有甚者會給自己的貓狗整容，做拉皮、割雙眼皮。寵物本身并無“美”的意識，不過是主人虛榮的強加。雖然信息飛快，隔“網”有耳，人和人被隨意的擁在一起，漸漸消弭了最起碼的“安全距離”。但人本質上還是孤獨的，所以有了養魚、養寵物、手機、電子產品等一系列情感載體。
正如木心說，從前一切都很慢，一生只夠愛一個人。如今日子都在倍速閃過，我們怎么反而失去了愛人的能力呢？是寧愿把目光放在寵物上，也不愿意“憐取眼前人”了？
劉婷婷 飾?顏真
（代表作品：《您的口音》、《最初的最初》、《安的秘密》等）
“有活生生的人在，誰還需要一條通人性的魚呢？”
有話講，天下熙熙皆為利來?，F代人的“愛好”似乎越來越唯利主義，有利可圖則繼續開發，無利可圖則迅速棄之尋找新的利益目標?？墒?，愛好從一開始便失去了愛好的初衷，古代人們講“葉公好龍”，如今葉公已經變成了一個群體，甚至人只一味追求利，卻忽視了情，這是現代人的本末倒置。
葛長城 飾?老馬
（代表作品：《滾蛋吧腫瘤君》《歷史系男孩》《一步登天》等）
“我得勸你一句，這常在河邊走，難保不濕鞋，但心里頭得有點數兒，挨河近咯，這人也不能心安理得地陷在那淤泥里，昧了自己個的良心！”
話劇《魚蟲兒》也探討了傳統的師徒關系，過去一日為師，終身為父。但前提則是師要為人師表，徒要技藝傳承。師徒關系最重要的是“敬畏之心”，對匠心的敬畏，對老師的敬畏，老師則要“傳道授業解惑”。但因著時代價值的改變，師徒關系的價值也發生了改變。在利益維系的江湖，徒可以反師，舊規矩要讓步于時代趨勢?！栋酝鮿e姬》里的徒弟可以以新時代的思想打倒師傅程蝶衣，舊時代磕頭敬茶的傳統師徒制也在爭議聲中慢慢消失。
王慧源 飾 陳老太
（代表作品：《威尼斯商人》、《關漢卿》、《風雨故人來》等）
“人各有各的路，誰也不能守著誰一輩子，都得學著自己排解！”
《魚蟲兒》是在劉一達小說《人蟲兒》的基礎上提煉出了三組人物，情侶、師徒、爺孫。這三對關系最初是因為“魚”而彼此接近彼此需要，最后也因為“魚”產生了價值觀的背離，產生裂痕。親密關系中的雙方再次回到個體狀態。
史鐵生在《病隙碎筆》中講，人都是被拋在這個世界上的，因而人本身就證明著孤獨。不管來來回回，不管魚缸里養的是錦鯉還是十幾萬一條的龍魚，人總要獨自生活。這也是《魚蟲兒》的內在表達。
導演：孫哲
（導演作品：《建家小業》、《炒肝》、《創客小鎮》等）
“從《人蟲兒》中選取《魚蟲兒》是因為它具有普適性”
在劉一達的紀實性文學《人蟲兒》中，描繪了改革開放時期的一波群像，玩股票的、炒房的、炒股的……而導演孫哲決定將其中玩魚的人搬上舞臺，并將這群人定義為“魚蟲兒”是因為玩魚在我們現在更具有普適性。經過20年，玩魚的群體發生了變化，玩魚人的心態也改變了，漸漸自成一個圈子。這些人的審美和價值觀都隨著魚而改變，孫哲要做的便是從這里入手，深挖“人”。
編?。豪顣悦?/p>
（編劇作品：《小家大業》、《炒肝》、《創客小鎮》等）
“創作中最大的困難是對玩魚領域的不熟悉”
李曉萌坦言，在創作中最大的困難來自專業性，因為年紀的關系，對魚的種類、習性，玩魚人的術語并不熟悉，因此在創作前期查閱了大量的資料。包括對京味兒的理解，從語言到說話習慣到行為方式都做了豐富的調研，與原著作者劉一達反復溝通。最初《魚蟲兒》取名為《魚蟲》，單指喂魚吃的一種食物，后來加了“兒”字是創作中的一種擬人化，這里“魚蟲兒”不再單指食物，而泛稱為喂魚的人，從“蟲”到“人”的重構，是這個時代的變化。
“面兒”是老北京的專屬詞，在北京人的處事方式里，有他們自己的規矩。這“規矩”不是點頭哈腰，而是有一說一，小懲大戒。因為老北京的“直”，也讓他們被冠以大爺、自我意識強、主人的名號。比如《老炮兒》里的六爺，《陽光燦爛的日子》里的馬小軍，老舍筆下的一個個栩栩如生的群像。
主創信息
出品人：張薇薇
制作人：紅梅
導演：孫哲
編?。豪顣悦?/p>
舞美設計：馮鏡宇
燈光設計：常雪云
音響設計：趙力杰
平面設計：國斐
舞臺監督：陳智靚
演員：王慧源、葛長城、余天健、姜鴿、劉婷婷、劉昊
出品公司：北京東城快板沙龍
支持單位：北京市東城區文化委員會
END
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